في بداية فيلم «تاتامي»، تبدو ليلى (آريين ماندي)، لاعبة جودو إيرانية قوية تتنافس في بطولة العالم للجودو، لا يمكن إيقافها. يبدو أنّ الميدالية الذهبية في متناول يدها، وهو ما سيكون الأول من نوعه لإيران في تاريخ هذه البطولة.

لكن لسوء حظ ليلى، فإنّ قصّتها ليست حكايةً مشجّعة عن «الضعيف الذي يتغلّب»، بل أشبه بكابوس كافكاوي. فالفوز بالميدالية الذهبية لا يهمّ حكومتها السلطوية بقدر ما يهمّها طاعتها وخضوعها.

من إخراج غاي ناتيف وزار أمير (في تعاون نادر بين مخرج إسرائيلي وآخر إيراني)، يستلهم فيلم «تاتامي» من تجارب حقيقية لرياضيِّين ورياضيات إيرانيِّين تعرّضوا إلى العقاب أو أُجبرن على طلب اللجوء في الخارج بعدما رفضن ارتداء الحجاب خلال مشاركاتهن الرياضية الدولية.

نرى ليلى وهي تُطلِق شعرها الأسود الكثيف متحدّيةً في مناسبات عدة، كما في مشاهد الـ «فلاش باك» من حياتها في طهران، حيث تظهر في الفراش مع زوجها أو تحتفل في نادٍ ليلي سرّي.

لكنّ المشكلة ليست في حجاب ليلى: ففي منتصف البطولة، تتلقّى مدربتها، مريم (التي تؤدّي دورها أمير، وهي منفية إيرانية بدورها)، اتصالاً من السلطات الإيرانية تطلب فيه أن تدّعي ليلى الإصابة وتنسحب فوراً، لتجنّب مواجهة رياضية إسرائيلية (إيران لا تعترف بإسرائيل وتمنع رياضيِّيها من التنافس مع رياضيِّين إسرائيليِّين).

السيناريو يظل غامضاً ومزعجاً في هذه التفاصيل، متجاهلاً الجوانب الجيوسياسية المعقّدة لصالح سرد أكثر مباشرةً عن قمع النساء في إيران والطرق العبثية والمخيفة التي يُراقَبن بها.

نرى الكثير من نزالات ليلى على البساط، مصوّرة بأسلوب أنيق وبالأسود والأبيض المخملي، لكنّ جوهر الصراع يدور على الهامش وفي ممرّات الاستاد. هناك، تتصادم ليلى (التي ترفض الانسحاب) ومريم، ويظهر عملاء الحكومة الإيرانية متنكّرين في هيئة متفرّجين عاديِّين، بينما يصارع منظّمو البطولة لاتخاذ القرار الأفضل لحماية ليلى.

إنّ تصاعد التوتر بين هذه العناصر المتحرّكة، إلى جانب الأداء القوي من ماندي وأمير، يصنعان فيلماً مشوّقاً آسراً تغذّيه غضبة أنثوية عارمة.